Профессор-баянист Владимир Ушенин - заслуженный артист России

Издания. Актуальные проблемы народно-инструментальной педагогики

Глава 1. Звукоизвлечение и организация движений технического аппарата баяниста (аккордеониста)

1 2 3

II. Группа прерывистых штрихов с воздействием меха на каждую ноту

1. Мягкое нон легато. Важнейшие характеристики:
атака - мягкая;
основная часть - выдержанная;
снятие - синхронное мягкое.

Обозначается черточками над или под нотами:

Обозначение мягкого нон легато

2. Твердое меховое нон легато. Важнейшие характеристики:
атака - твердая;
основная часть - ослабление громкостной динамики;
снятие - синхронное.

Обозначается перевернутыми "галочками" над нотами:

Обозначение твердого мехового нон легато

3. Акцентированное нон легато. Важнейшие характеристики:
атака - жесткая;
основная часть - выдержанная по громкостной динамике;
снятие - синхронное.

Обозначается акцентами под или над нотами:

Обозначение акцентированного нон легато

Разновидностью акцентированного нон легато является нон легато сфорцандо. Основной части этого штриха присуще быстрое затухание. Обозначается знаком сфорцандо.

Группа отрывистых штрихов

В отличие от прерывистых штрихов, эта группа характеризуется значительным сокращением длительности звука (не менее чем вдвое); при этом достигается отрывистое звучание.

Отрывистые штрихи, как и прерывистые, подразделяются на пальцевые (кистевые), в которых мех распределяется на несколько нот, выполняя соединительную функцию, и меховые - в них движения меха реагируют на каждую ноту.

1. Мягкое пальцевое стаккато. Важнейшие характеристики:
атака - твердая;
основная часть - выдержанная;
снятие-отдергивание (здесь благодаря возрастанию паузы между звуками отсутствует "противоречие" между нажимом и отдергиванием).

Обозначается точками под (над) нотами:

Обозначение мягкого пальцевого стаккато

2. Активное стаккато. Важнейшие характеристики:
атака - жесткая;
основная часть - выдержанная;
снятие-отдергивание.

Обозначается точками и клинышками под (над) нотами:

Обозначение активного стаккато

3. Твердое стаккато. Важнейшие характеристики:
атака - твердая;
основная часть - ослабление громкостной динамики;
снятие - синхронное, резкое.

Обозначается точками и перевернутыми "галочками" под (над) нотами:

Обозначение твердого стаккато

4. Акцентированное стаккато. Важнейшие характеристики:
атака - жесткая;
основная часть - ослабление громкостной динамики;
снятие - синхронное, резкое.

Обозначается точками и акцентами под (над) нотами:

Обозначение акцентированного стаккато

5. Стаккатиссимо. Важнейшие характеристики:
атака - жесткая;
основная часть связана только со слуховой фиксацией звуковысотных параметров;
снятие-отдергивание.

Особой эффектностью отличается исполнение указанного штриха на отдаче меха.

Специфическая особенность стаккатиссимо - сокращение длительности звука более чем наполовину (обычно на 75%).

Характерные и специфические приемы игры на баяне

Характерными называются технические приемы, которые не входят в число основных штрихов, но оказывают существенное воздействие на звуковую палитру баяна. Характерные приемы, по происхождению связанные с другими инструментами, на баяне приобретают специфическое для него звучание.

Одним из характерных приемов игры на баяне является вибрато, которому в последнее время придаётся все большее значение. На баяне вибрато - исполнительский прием, обусловленный периодическими незначительными изменениями силы и окраски звука в пределах, не нарушающих его основных параметров. Вибрато характеризуется частотой, размахом и формой. Частота вибрато определяется числом упомянутых изменений силы и окраски звука в секунду, размах - амплитудой колебаний, форма - изменением звуковых характеристик во времени.

Вибрато подразделяется по качеству звучания на хаотическое (изобразительное) и управляемое (выразительное); исходя из техники выполнения, принято различать:

  1. кистевое вибрато левой руки;
  2. плечевое вибрато левой руки;
  3. напряженное "дрожание" правой рукой;
  4. управляемое вибрато правой рукой (с упором в крышку, в гриф, в клавиатуру);
  5. частые удары в гриф.

Другим характерным приемом игры на баяне является глиссандо - технический прием, выполняемый при помощи скольжения пальцев (руки) вверх или вниз по вертикальным и поперечным рядам клавиатуры.

Глиссандо на баяне имеет следующие разновидности:

  1. по одному ряду одноголосное;
  2. по одному ряду двух-, трёхголосное и т.д.;
  3. по двум вертикальным рядам (фортепианное);
  4. по трем вертикальным рядам - хаотическое;
  5. по трем вертикальным рядам - хроматическое (тремя пальцами или тыльной стороной большого пальца);
  6. поперечное (одноголосное, двухголосное, аккордами).

Эффектным приемом на баяне является тремоло мехом:

  1. попеременное движение (расжим-сжим по очереди);
  2. триольное движение - однонаправленное;
  3. комбинированное движение (расжим-сжим, сжим-расжим);
  4. рикошет (попеременное движение и удары боринами меха - то верхней частью, то нижней).

К характерным приемам игры на баяне также относятся:

  • мартеллато - приём, связанный с поочередным извлечением повторяющихся звуков правой и левой руками;
  • педализация - гармоническое задержание звуков;
  • нетемперированное глиссандо - замедленное открытие клапана при избыточном давлении в меховой камере;
  • легатиссимо - наложение одних звуков на другие при исполнении одноголосных построений;
  • деташе - соотнесение атаки и снятия звука с разнонаправленными движениями меха;
  • тембровое-регистровое варьирование - переключение регистров на выдержанном звуке.

К специфическим (шумовым) приемам игры относятся:

  1. стук клапанов (клавишей) без движения меха;
  2. игра на регистрах - быстрое ритмическое переключение последних без нажатия клавиш;
  3. скольжение и удары по меху, по корпусу баяна;
  4. "барабанная дробь" - ритмические толчки мехом при нажатых на левой клавиатуре нескольких септаккордах;
  5. имитация шагов - быстрое скользящее движение по вертикальным рядам вниз без движения меха;
  6. нажатие воздушного клапана.

В заключение следует отметить, что практические навыки полнее и глубже усваиваются при наличии определенной теоретической базы. Данная методическая работа может послужить основой для развития и закрепления упомянутых навыков. Изучение основных приемов и штрихов, переход к их разнообразному использованию и тончайшей дифференциации в художественных произведениях является длительным процессом, зависящим от индивидуальности исполнителя, уровня его музыкально-художественной культуры и качества инструмента.


ЛИТЕРАТУРА

1. Гвоздев П. Принципы образования звука на баяне и его извлечения // Баян и баянисты: Сб. статей. Вып. 1. М., 1970.
2. Онегин А. Штрихи на баяне: Звуковое пособие. "Мелодия" Д 019789-90.
3. Говорушко П. Основы игры на баяне. Л., 1963.

1 2 3


English version

Дорогие друзья!
Я искренне рад приветствовать вас на моем сайте!


Здесь Вы сможете найти:

Партитуры

Около 100 аранжировок для различных видов ансамблей и переложений для баяна соло.

Книги по истории и теории исполнительства
В описании изданий Вы сможете прочитать одну из глав некоторых книг.

Музыкальные и видео- записи
Компакт-диски ансамбля "Калинка" и видеозаписи концертов этого коллектива.

А также, сможете ознакомиться с информацией о моей «Школе художественного мастерства».



Новые книги

Исполнительское мастерство современного баяниста (аккордеониста)

Ушенин В.В. Исполнительское мастерство современного баяниста (аккордеониста): очерки методики профессионального обучения


Школа игры на аккордеоне

Книга В.В. Ушенина «Школа игры на аккордеоне»


Главная Биография Ноты для баяна Аудио/Видео Книги Галерея Ученики
E-mail:

Copyright © 2007-2016 Ушенин В.В.

In English (by translate.yandex.ru)


Мой канал в Youtube